如何理解苏轼以诗为词

苏轼的“以诗为词”是对词这一文体的革新。这一革新打破了词传统上对题材的限制，让词不再局限于闺阁与柔情的狭窄天地，而是将广阔的社会生活与个人情感融入其中，极大地拓宽了词的表现范围。苏轼通过“以诗为词”，不仅丰富了词的艺术表现力，也使词的艺术风格焕然一新。

苏轼“以诗为词”，是对词的狭隘题材的解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大力拓展，给当时内容狭窄柔软乏力的软绵绵的词风，注入了诸多新的血液，使词题材广泛，风格多样，艺术表现力增强，艺术风格焕然一新，因而极大地增强了词的活力。

“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。宋以前的词人在词牌外极少用标题，苏轼的不少词不但用标题，有的还有小序。苏轼开始把词变为缘事而发的抒情诗体。

“以诗为词”的手法是苏轼变革词风主要武器，即是把诗的表现手法移植到词中，突破了音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。

我认为应该用历史的眼光去看他的以诗为词：第一，在宋代，至少是苏轼之前，词与诗相比还算是新鲜事物。所以，在传统上，文以载道，诗以言志，这是主流，而词只是由民间兴起的一种“俗”的东西，可是后来，士大夫们需要它，感觉它很美，慢慢开始创作，这就是文人词。

如何理解苏轼的“以诗为词”

苏轼的“以诗为词”是对词这一文体的革新。这一革新打破了词传统上对题材的限制，让词不再局限于闺阁与柔情的狭窄天地，而是将广阔的社会生活与个人情感融入其中，极大地拓宽了词的表现范围。苏轼通过“以诗为词”，不仅丰富了词的艺术表现力，也使词的艺术风格焕然一新。

苏轼“以诗为词”，是对词的狭隘题材的解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大力拓展，给当时内容狭窄柔软乏力的软绵绵的词风，注入了诸多新的血液，使词题材广泛，风格多样，艺术表现力增强，艺术风格焕然一新，因而极大地增强了词的活力。

“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。宋以前的词人在词牌外极少用标题，苏轼的不少词不但用标题，有的还有小序。苏轼开始把词变为缘事而发的抒情诗体。

苏轼在“以诗为词”的创新中，不仅拓宽了词的表现范围，打破了词仅限于描写花间酒下男女情感的传统界限，更使得词这种文学形式从狭隘的抒情空间跃升为更加丰富多彩的艺术天地。他将词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，赋予了词更广泛的表现力和更深刻的情感内涵。

“以诗为词”的手法是苏轼变革词风主要武器，即是把诗的表现手法移植到词中，突破了音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。

第一，在宋代，至少是苏轼之前，词与诗相比还算是新鲜事物。所以，在传统上，文以载道，诗以言志，这是主流，而词只是由民间兴起的一种“俗”的东西，可是后来，士大夫们需要它，感觉它很美，慢慢开始创作，这就是文人词。

光亮苏轼原词

1、苏轼。畅音阁里终一叙是歌曲《光亮》里的歌词。这段歌词化用了苏轼《定风波 莫听穿林打叶声》的两句。《光亮》是大型纪录片《紫禁城》的主题歌，由苏轼、苟作词，钱雷作曲，周深演唱，于2021年11月6日发行。

2、歌曲《光亮》中的戏腔源自京剧，其唱段引用了苏轼《定风波》中的诗句：“莫听穿林打叶声，一蓑烟雨任平生”，传达了中国人面对风雨和未知时的豁达心态。 《光亮》这首歌曲的词曲作者分别是北宋诗人苏轼和当代作词人苟璘，以及钱雷。

3、除去污泥。投泥泼水愈光明是宋代苏轼《石炭》的诗中的诗词。投泥泼水愈光明是形容煤炭开采出来后，经过水洗除去污泥，更加晶莹光亮，所以除去污泥投泥泼水愈光明的。

4、宋代：苏轼 菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。一夜霜冻过后，菊花凋残，荷花枯萎，而新橘和绿叶相映衬，光亮照眼，竹篱茅舍掩映在青黄相间的橘林之间。

5、原因：从背景来看，周瑜娶小乔，正在皖城战役胜利之时，其后十年他才指挥了有名的赤壁之战。所以此处应读作“ liǎo”，表示小乔嫁给周瑜之后，周瑜的丰功伟绩。如读作“le” 一般作为助词或语气词，文章表达的意思就没有那么强烈了。释义：小乔刚刚嫁给了周瑜作为妻子。

6、“参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴……九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。”他的一生看过京师的繁华，领略过杭州的风景如画，也见识了海南的荒无人烟，一生奔波，路途多舛，在别人看来，多么飘零的一生，可是他却倔强又豪迈的说九死而不恨。